話劇本是一門綜合性藝術(shù),劇作、導(dǎo)演、表演、舞美、燈光、評論應(yīng)該說是缺一不可。更不可缺少的是接受這門藝術(shù)的對象——觀眾。當然在莎士比亞的年代,話劇的因素要少一些。話劇之所以在歐洲幾百年經(jīng)久不衰,一個很重要的原因是因為話劇培養(yǎng)了一代代的觀眾,而一代代觀眾對思考和娛樂這兩者有機的結(jié)合又促使了話劇的發(fā)展。
廣義的小品包涵很為廣泛,狹義的小品泛指較短的關(guān)于說和演的藝術(shù),它的基本要求是語言清晰,形態(tài)自然,能夠充分理解和表現(xiàn)出各角色的性格特征和語言特征,最為代表的是喜劇小品。
小品事實上是話劇表演的一種練習(xí)方式,我們看到的都是喜劇小品,事實上,還有悲劇與正劇題材的小品,另外還有啞劇小品等等。 相聲劇是相聲演員把一些戲劇改編,揉入相聲的喜劇元素,通過相聲特有的表述方式加以展示。 兩者相比較,小品中戲劇的成分多一些,應(yīng)當包括戲劇的諸多元素,演員的表演要求較高,語言只是表現(xiàn)形式之一。之所以吸引人,更多的是靠情節(jié)本身,和戲劇表達的內(nèi)涵。 相聲劇的主體仍是相聲,相聲演員的表演可以脫離原劇,自己加上許多“包袱”,喜劇效果更強烈一些,但戲劇性更弱一些?赐暌粓鱿嗦晞,觀眾可能對情節(jié)毫無印象,而對劇中演員的表演嘖嘖稱道。 當然,隨著“小品”成為各大晚會的主要節(jié)目,追求舞臺效果已經(jīng)成了第一需要,戲劇性與戲劇內(nèi)涵早就不為導(dǎo)演所重視,因此與相聲劇的區(qū)別也就越來越小了。
總的從時間上來說,小品要簡短,在規(guī)定時間內(nèi)要將主題表達清楚,就相當于一個故事的濃縮版。 話劇的時間可以相對地長很多,但以將一個事情的來龍去脈表達地很清楚,參加的人也多。